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... 「非常悲傷地告訴大家：我們這個時代最偉大的藝術家之一，寶麗來攝影的先驅者，行為藝術之父，最激進、最唯一的烏雷，昨日在睡夢中平靜地離開了我們，去向了另一段旅程（1943年11月30日至2020年3月2日）。」 烏雷和阿布，極富盛名的藝術家情侶。他們的愛情轟轟烈烈，最終卻以狗血收場。 在「失聯」多年後，2010年，阿布在紐約MoMA表演時，烏雷突然出現，兩人都濕了眼眶…… 但故事並沒有結束：2015年，烏雷又起訴了阿布，聲討逾25萬美元的版稅。阿布則通過律師聲明，「這是誹謗」…… 現在，這些是非都不再重要了。 ... 晚年的烏雷。理察·薩爾頓悼念他說，「他是一位開拓者，也是一位煽動者。」 阿布發文悼念76歲的烏雷說， 「今天我非常悲傷……他是一位傑出的藝術家，也是一個值得深思的人。」 ...阿布在Ins悼念烏雷。阿布的全名是瑪麗娜·阿布拉莫維奇，烏雷的原名是弗蘭克·烏韋·萊西彭。烏雷在1943年出生在防空洞內。他的父親死於戰爭，母親因戰爭瘋掉。烏雷很早就進入社會，無依無靠，沒有家，而瑪麗娜卻是覺得自己有太多的家庭束縛（但沒有愛）。 所以，他們相愛了——從此開始藝術和感情上的雙重共生。共生意味依賴，依賴則帶來傷害。他們相愛時熱烈而赤裸，背叛時卑微又嫉妒。阿布說，「歡樂並不能教會我們什麼，然而痛楚、苦難和障礙卻能轉化我們，使我們變得更好、強大，同時讓我們認識到生活於當下時刻的至關重要。」...年輕時的阿布和烏雷「我們在床上待了整整10天」阿布和烏雷的相遇像是一個安排好的巧合：1975 年 11 月 30 日，烏雷受人之託開車去機場接阿布，那天是他的生日，也是阿布的生日。 他們幾乎是一見鍾情。烏雷說：「我們很快就對彼此著迷……就像找到了失散已久的兄妹。」...當天晚上，阿布和烏雷交換了日記，並跟著他回了家。兩人在床上待了整整十天。阿布說：「我回到自己家後就得了嚴重的相思病，我不想說話也不想動。」當時的阿布已經結婚了。不過，她仍然住在父母家中，嚴格遵守著母親立下的宵禁時間：晚上 10 點。對於一個已經 29 歲的女人來說，那實在是太荒謬了。她在白天做盡各種瘋狂的行為藝術：用刀子在身上畫五角星、跳進火坑中、一動不動地站著，任憑人群擺布……最終還是會在晚上 10 點前乖乖回家。可是，遇到烏雷幾個月後，阿布頭一次逃離了自己的家，和他住進了一輛貨車裡。...「一個藝術家不該愛上另一個藝術家」阿布和烏雷開始了長達 12 年的冒險。儘管她自己說過：「一個藝術家不該愛上另一個藝術家。」他們開著那輛貨車遊歷歐洲，也和澳大利亞的土著一起在沙漠中居住過，他們還去了印度的寺廟，也在撒哈拉沙漠度過一段時間……阿布甚至說：「我愛他勝過愛自己。」......在這期間，他們做了各種各樣讓人匪夷所思的表演。有一次，他們脫光了衣服站在博物館的門裡。門很窄，他們一動不動地看著彼此，而每個想進入博物館的人都必須從他們之間那個狹小的縫隙通過。... 另一次，他們背對背，將彼此的頭髮辮在一起，就那樣靜靜坐了 17 個小時。兩個人在一起會給彼此帶來愛與支持，但同時也意味著捆綁與束縛。...還有一次，他們張大嘴巴，並塞住鼻子，用嘴緊緊連結著彼此。然後，他們開始呼吸著彼此吐出的空氣……17 分鐘後，他們都失去了知覺倒在了地上，肺里裝滿了彼此呼出的二氧化碳。這部作品揭示了——當你把阿喀琉斯之踵交給你的伴侶時，你也給了他傷害自己的權利。...這不是他們最危險的一次表演。1980 年，阿布把自己的生命交給了烏雷……她手持著一張弓，烏雷手中則拿著一支箭，箭頭直指阿布的心臟。然後，他們相互向後用力，讓弓箭處於即將射出的緊張狀態……稍有不慎，結果可想而知。...阿布說：「我處於被動狀態……我們的心臟附近放了兩個很小的麥克風，我們可以聽到彼此的心跳。隨著表演進行，我們的心跳也越來越快。雖然這隻持續了 4 分 10 秒，但對我來說卻像永恆。這是一場完全關乎信任的表演。」然後，是另一場看似平靜卻無比折磨的表演。在 80 年代，他們花了 90 天的時間，在世界各地的博物館中靜靜地坐著，對視，一動不動……...可是，在這期間，他們的感情已經開始出現裂痕了。從小壓抑的家庭環境讓阿布有了超人的意志力，而在這場行為藝術中，烏雷卻率先打破了對視，並希望阿布也停下來。那讓一直死死堅持的阿布難以原諒。「我們為什麼不來場三人行？」阿布清楚地記得那個感情轉折點：「在他母親葬禮的當晚，我拒絕了生孩子的提議，從那之後，我們常常對彼此大發雷霆，但也很少提及生孩子的事了。」其實，阿布墮胎過三次，她後來接受採訪時說：「我曾是，也將一直是一位藝術家，這是不會改變的。生孩子只會影響我的道路。」這是在遇見烏雷之前，阿布所做過的一個最危險的表演。她在桌子上擺放了72件物品，讓人們用這些物品隨意擺布她，而她一動不動，差點因此丟掉了性命。而烏雷的想法和阿布不同，他也承認自己比阿布「懶惰」。但他仍然說：「去理解瑪麗娜在藝術中投入了多少真的很重要，那就是她的生活。」可是……烏雷開始背叛阿布。「他和女服務生調情，他當著我的面，和空姐、畫廊助手調情。」接著，烏雷又被查出患有腰椎間盤突出，他們之間徹底沒有性生活了。「整整一年，我都在給他當護士，而在他看來，我為他做的每一件事都不夠好。我給他端來吃的，他不是覺得太涼了，就是覺得太咸了。如果我對他表露出同情，他就會疏遠我，拒絕我。」那時的阿布接近 40 歲，對烏雷的反應她感到受傷又憤怒。而另一方面，她也對自己感到不滿。一個中年婦女，沒了過去的容貌，又胖又丑。...在從前的一場行為藝術中，他們互相扇耳光他們之間的交流越來越少，在分手的前一年，兩人之間的感情徹底崩壞了。「我覺得自己是個失敗者，烏雷一次又一次地出軌。」阿布回憶說。她也開始出軌，並裝作很快樂的樣子向烏雷炫耀自己的性生活。而這於事無補，烏雷的出軌讓她絕望、嫉妒、迫切地想知道對方究竟是怎樣的人。於是，阿布向烏雷提出：「我們為什麼不來場三人行？」烏雷和那個女人都答應了。那成了令阿布永遠不會忘記的一夜，他們在她面前做愛，就仿佛她不存在。第二天早上，阿布起床，洗了個澡就離開了。她說：「我讓自己陷入極大的痛苦中，甚至都感受不到痛苦了。」並且，從離開那一刻開始，她不再喜歡烏雷身上的味道。「當我不再喜歡他的味道時，一切就都結束了。」這對著名的情侶，終於要分手了。「人們總是草草地結束一段感情」1988 年，阿布 42 歲。她和烏雷到了中國，去完成他們的最後一件作品《情人－長城》。阿布說：「人們在開始一段感情上花費了那麼多努力，卻總是草草應對一段感情的結束。」她從山海關出發自東向西，烏雷則從嘉峪關出發自西向東，他們沿著長城徒步行走，三個月後才在山西的二郎山會和。...「我們最初的計劃，是在那兒見面後就結婚。」阿布說。他們用了八年時間準備，可最後，這場表演卻變成了他們在那兒擁抱，然後告別。...「他擁抱我時，我哭了。那是來自工作夥伴的擁抱，而不是來自情人。」從那之後的很多年間，兩個人沒有任何交流。直到 2010 年，阿布在紐約 MoMA 開啟又一場行為藝術表演《藝術家在場》。她花了 716 個小時坐在桌子的一側，像一座山一樣一動不動，與桌子另一側的人對視……這場表演很轟動，吸引了 85 萬人前來參加，其中不乏 Lady Gaga 和莎朗·斯通這樣的名人，而且，每天都有人在阿布的凝視下哭泣，而阿布自己巋然不動。直到一個人走來……阿布抬頭睜眼，發現對面坐著烏雷。那是闊別 22 年的重逢，兩人都濕了眼眶。烏雷深呼吸、搖頭、微笑，阿布伸出手……......下面是當時的視頻，兩人重逢的場景在 YouTube 上被瘋轉，再一次成了傳奇。一切看起來都很美好。兩位曾經相愛又嫉妒的情人，在這凝視中似乎悄然和解了。 但出乎意料的情節來了。2015年，烏雷起訴阿布，說她違反了兩人曾經簽訂的一份合同。在那份合同中，兩人所有的合作作品如有出售，阿布都需要告知烏雷，並分給他 20% 的收入。可是，烏雷稱自己在過去的十幾年中只收到過 4 筆打款。更令他無法忍受的是，原本是兩人合作完成的作品，阿布卻只署了自己的名字。...在從前的一場行為藝術中， 他們對著彼此大喊，直至聲嘶力竭 還有另一件在烏雷看來很過分的事。2014 年，烏雷希望在自己的書中引用他與阿布的共同作品的照片，但阿布卻通過律師傳話，禁止烏雷使用任何採訪或圖片。烏雷說：「我真的很受傷，真的很受傷。那簡直無法想像，太不公平了，太不講理了。當我還在與她合作時，她很棒，但後來，你知道的，她走了另一方向，她成了一個明星。我不嫉妒那一點，那離我的初衷與渴望都太遠了……但她就是那樣想的。」當然，阿布否認了這一切指責，並反口說烏雷在損害她的名譽。這場官司最後是烏雷勝訴，阿布沉默。...烏雷說這是一場讓人身心俱疲的官司，而對阿布來說，這場感情最後落得這樣的結局，她又是什麼感受呢？或許就像她曾經說過的那樣：「如果你是一個女人，你幾乎不可能去建立一段感情。女人總是得扮演一個脆弱又依賴的角色。如果你不這樣，人們會對你神魂顛倒，但那只是短暫的。然後，他們總想改變你，摧毀你，然後離去。」 晚年的烏雷在盧布爾雅那遇到了後來的妻子，一位斯洛維尼亞的平面設計師。而阿布選擇了孤身一人。這一切是非結束後，有人發現在她的廚房裡，有一塊磁鐵貼上寫著：「我每天只能取悅一個人。今天我選擇取悅自己。」阿布還曾找人把自己的「葬禮」提前搬上舞臺，用這種方式來與世界、與自己的人生和解。她回憶起自己與烏雷分開時的情景時說：「我不愛他了，我想我自由了。」但她又說，「如果我還年輕，我們應該有一個孩子。」官司有輸贏，但感情的事，常常分不清對錯……... 2017年，阿布和烏雷又重歸於好。 阿布說，她已經放下了「一切的憤怒和所有的仇恨」。 烏雷則說，「每個討厭的、不滿意的東西都被捨棄了」。 編輯整理：YAOYAO、白馬非馬圖片來自網絡，版權歸原作者所有參考資料：The New Yorker: Walking Through Walls –Marina Abramović’s performanceartThe Guardian: Marina Abramović in her own words: 『Whydon』t we have a ménage à trois?』Rookiemag: Hero Status: Marina Abramović and UlayThe Guardian: Ulay v Marina: how art’spower couple went to warThe Guardian: Performance artist Marina Abramović: 『I was ready to die』NYmag: Marina Abramovic at 70... ...
內容簡介
│ 理好人生，才能任逍遙 │
「樂活」已老套，「逍遙」才時尚
保留一個貴賓席給50+的自己
樂活大叔施昇輝的最深情書寫
●
「第一人生」摸索、成長，人生是〝他人規畫〞；
「第二人生」就業、成家，人生是〝身不由己〞；
「第三人生」終於不用衝衝衝了，你，該怎麼練習〝為自己而活〞？
●
在少子化、高齡化、年金瀕臨破產、退休年齡提高的狀況下，
理財達人、樂活大叔施昇輝盤整自己的人生，
回顧四十四歲時「被離職」的失意，他是如何打通人生的奇經八脈？
在五十歲往後，立志過一種「任逍遙」卻「不任性」的第三人生！
九大章寫給50+朋友們的第三人生自在＋實用的逍遙筆記，
從追夢圓夢、紀律生活、初老健康、退休理財、人際交友，到父母子女、夫妻關係……
他以58歲資深年齡，考進電影研究所，實現年輕時的夢想；
他娓娓道來接受初老的自己身心靈的變化、溫柔爬梳親友人際關係
──第三人生，盤點手頭所有，連結自己的所好，
調整定位，重新出發，過自在隨興的生活，並練習為自己而活！
──這一次，他要告訴我們，50之後，那些比「理財」更重要的事！
●
關於【夢想】是……圓夢的最後機會，但不強求，真心隨緣就好。
關於【興趣】是……持續訂目標，不懶散，沒藉口，為自己而做。
關於【交友】是……不要再說改天約、交新友但舊朋也需斷捨離。
關於【分享】是……用自傳和自製桌曆分享生活中與人生大小事。
關於【理財】是……兩支明牌就夠了、不要再選股、破產上天堂。
關於【衰老】是……趁早對抗身體的老化，但是接受歲月的痕跡。
關於【父母】是……陪伴多於排場，關心勝於金錢與物質的付出。
關於【夫妻】是……是各自有生活圈，對牽手說一句：你辛苦了。
關於【子女】是……狠心、尊重、相信，只要你／你過得比我好。
名人推薦
藍祖蔚（影評人）、羅綸有（星展銀行台灣董事總經理）── 專文推薦
李偉文（牙醫師、作家、環保志工）、洪雪珍（斜槓教練）、陶傳正（陶冶文藝基金會董事長）、徐佳馨（住商不動產企劃研究室經理）、韓良憶（飲食生活作家）、謝哲青（作家、節目主持人）── +1推薦（按姓名筆劃排序）
作者介紹
施昇輝
一九六○年生於台北，畢業於台大商學系工商管理組。二○一二年出版第一本理財書之後，晉身暢銷作家，後陸續又出版了九本書，其中與投資理財有關共有六本，其他書寫的領域還包括電影、旅遊、勵志等三大類，可謂既多產又多元的斜槓作家。
他喜歡大家稱他「樂活大叔」，因為他之所以深受廣大讀者歡迎，不完全是他的投資技巧，而是他正向、樂活的人生態度。
近年來，他也開始將他多采多姿的第三人生經驗，透過文字與讀者分享，並得到極大的回響，因此才有了以此為主題的書寫動機，期望能從「理財老師」進階到能給讀者更多啟發的「人生導師」。
若想隨時閱讀他的最新文章，可至以下網站搜尋瀏覽：
●今周刊網站：第三人生任我行（同步轉載於臉書粉絲專頁「幸福熟齡」）
●個人臉書粉絲專頁：「樂活分享人生」、「一張全票，靠走道」
●方格子付費訂閱網站：小資幸福講堂
目錄
這個大叔不命苦◎羅綸有
自序／留一個位置給自己
第一章【圓夢之追】你還記得年少的夢想嗎？
第三人生，是你此生圓夢的最後機會
1-1 三十九年前的未竟之夢
1-2 我不是最老的研究生
1-3 和時間、金錢、體力賽跑的夢想
1-4 夢想也可以是很具象的
第二章【興趣之癡】會阻止你的人，只有你自己
要讓興趣持續，能進步是動力，找藉口就是阻力
2-1 不給自己反悔的機會
2-2 要有一個能進步的興趣
2-3 要讓興趣一直有新奇的樂趣
2-4 旅行、閱讀、運動，至少選一項
第三章【交友之廣】不能只有老朋友
老朋友一定會逐漸凋零，因此需要新朋友來注入生命的活力
3-1 離開職場，最怕成宅男
3-2 北海道的一群北海盜，以及……
3-3 我是荒野大鏢客，不是志工
3-4 新工作夥伴和新同學
3-5 不要再跟老朋友說「改天」了
第四章【分享之樂】透過分享，讓自己更有自信
我不喜歡「理財達人」的稱號，我最愛別人稱我「樂活分享達人」
4-1 寫書容易，出書難
4-2 簡報技巧比文字能力更重要
4-3 部落客太遜，做網紅才夯？
4-4 桌曆是給朋友最好的禮物
4-5 自傳是給家人最好的回憶
第五章【理財之精】有錢不是萬能，但沒錢萬萬不能
沒有穩健的財務基礎，不可能有安心的第三人生
5-1 股票是凡夫俗子唯一的投資選項
5-2 人生短短幾個秋
5-3 不要再選股
5-4 可以放心的財務基礎
5-5 不要留遺產給子女
第六章【衰老之身】自在接受自己逐漸老去
趁早對抗身體的衰老，但優雅地接受容顏的衰老
6-1 大腸癌在敲門嗎？
6-2 八十九歲的賭命運轉手
6-3 連化療都做過了，還會有什麼更難的事嗎？
6-4 你要的是數值正常的健康？還是行動自如的健康？
第七章【父母之伴】初老的自己，和走向終老的父母
是幸福，是壓力，也是宿命
7-1 我將前往的遠方
7-2 該吃1/2，還是1/4顆？
7-3 父親只愛吃吉野家
7-4 獨子的幸與不幸
第八章【夫妻之情】我要你說的，不是「我愛你」，而是……
慢慢變老，一起變老，最深的愛，是不說愛
8-1 老夫老妻的真心話大冒險
8-2 一定要搭一次愛之船
8-3 我有哥兒們，太太有閨密
8-4 若真的不和，就離婚吧！
8-5 你會用洗衣機嗎？
第九章【子女之愛】我們不可能陪伴子女一輩子
要狠心，要尊重，要相信，也不要忘了祝福
9-1 要狠心，才能讓子女學會獨立
9-2 要尊重，才能讓子女盡情發揮
9-3 要相信，才能讓子女肯定自己
9-4 只要你們過得比我好
序
施昇輝這個人有點討厭
施昇輝這個人有點討厭，看他的書尤其讓人揪心。
討厭之一是因為天下事全都難不倒他，你提到的人與事，他都接得上話。有人要選總統，他不談能力，不問政見，只忙著會說這人是我同學；我輩中人，提到金曲獎都遙若天邊彩虹，也只有他臉不紅氣不喘地說我的厭世小犬，入圍今年金曲；明明我透過一部紀錄片在追悼被時代遺忘的飛官，他也能插嘴說：「這部片的剪接是我的法國同學。」你起的頭，他總是有辦法插接上匪夷所思的眉批。這一點，他比周星馳還會掰，還討人厭。
討厭之二是我們都愛看電影，卻只有他會把看過的電影逐一編號，目前數字直逼五千（他的潛台詞還包括：每年一百部，三天一部……），還可以秀出厚厚的一本筆記本或者電影本事……，而且總是笑嘻嘻地就從口袋裡掏出他的「日常」。你做不到的，沒能做到的，他都做了，而且像自來水一樣，隨開隨有。這一點，他那款「我一點都不在乎」的笑傲眼神比白瑞德還機車，還討人厭。
討厭之三是誰不懂「理好財，才能理好人生」這個道理？ 偏偏就沒幾個人做得到。他不但懂，還大剌剌寫進書中，然後一下子就竄進排行榜，別人喊了千年「信我者，就得永生」，都還沒人理睬，他一句「信我者，就發財」，就成了投資教主。更討厭的是他就這樣一路賺一直賺，不必工作，就能坐郵輪遊世界，把見聞寫進新書賺版稅，還能開講座。這一點，他比《一路玩到掛》（The Bucket List）的傑克．尼克遜還討人厭，人家至少懂得帶著老窮黑戶摩根•費里曼環遊世界，他只顧唱著人生短短幾個秋，不賺不罷休，還笑著對你說，我可沒藏私，我都有「分享」0050哦（是啊，連書名也要扯上50）！
討厭之四是他不但真的有一張夢想清單，而且還輕輕鬆鬆一筆一筆圓夢勾消。自從他敲鑼打鼓去報考研究所之後，每堂課、每位同學還有老師都成了臉書主角，他沒想當導演，更不想做製片，學位對他如浮名，偏偏他羽扇談笑，就可以把全A的成績單寫進書中，臉不紅氣不喘地說不負自己「學霸」名聲。這一點，你或許會想起《心靈捕手》（Good Will Hunting）中的那句名言：「我望著鋼琴時，只看到一堆琴鍵、踏板和木頭。但是貝多芬、莫札特一看到鋼琴，自然而然就能演奏。」
當代人競比斜槓，能夠一槓、兩槓或三槓，就得感謝祖宗保祐，唯獨他的斜槓持續以立方速率開增，「樂活大叔／佛系理財師／五十肩重訓達人／台大魯蛇……」族繁不及備載，甚至如果我的預感沒錯，他的下本書就是「×× 編劇人生」。他的劇本《富貴榮華》究竟好不好看？ 其實一點都不重要，光是劇名，就已經附贈了柏青哥般的嘩啦啦鋼彈交響樂，這一點，你或許更能明白他為什麼沒有沿用仍持續有文章發表的網路專欄名稱「第三人生任我行」，而將書名訂為「第三人生任逍遙」了，畢竟「任我行」的「吸星大法」怎麼比得過他的「吸金大法」？
寫這篇序，耳旁有歌唱著：「最近比較煩／比較煩／比較煩／總覺得鈔票一天比一天難賺……車子太爛／銀行沒有存款……」既然如此，看看施昇輝的書，學學他鈔票一天比一天好賺的理財術，或許才更重要。因為，我也想打折坐郵輪。
◎藍祖蔚（本文作者為影評人）
推薦序二
這個大叔不命苦
大多數人到了五十歲前後，會發現人生的劇本跟原來預期的不太一樣，不管成功失敗還是平凡，事業的意義逐漸虛幻，也會明白人生的選項不是全然開放，但未來卻仍然漫長。這個階段，如何盤點我們手頭所有，連結自己的所好，調整定位，重新出發，過自在隨興的生活，就是昇輝期待透過這本書來傳達的。這本書記錄了一位失業成為魯蛇的中年男子，如何在這十餘年間，一步一腳印，成為投資理財專家、暢銷作家，以及樂活大叔典範的奮鬥故事。
大約五、六年前，昇輝跟著一位老友，開始固定每月出現在「荒野電影社」，也逐漸引起了我的好奇，他號稱看過將近五千部電影，而且每一部都做了紀錄，在映後座談中，他常常引經據典，或者丟出幾個電影中他看到的彩蛋，講來頭頭是道；他寫過影評，還出了本《一張全票，靠走道》的電影書，是個愛電影、懂電影的「咖」。所以，一次因緣際會，我也順勢邀請他擔任電影社主講人，請他挑一部他最愛的電影跟大家分享。
他一口答應，而且毫不猶豫地說，那就放《男人真命苦》第一集吧！ 做為主講人，他當時給的自我介紹是這樣開頭的：「民國四十九年出生於台北，當年奧斯卡最佳影片是《公寓春光》，七十二年畢業於台大，那一年看的《廣島之戀》印象最深刻，七十四年靠《伯格曼的四個劇本》進入天下雜誌擔任行銷企劃……」電影似乎就是他生命的經緯座標。
後來，我發現《男人真命苦》電影的風格，的確很貼切地呼應了昇輝的庶民情懷，導演山田洋次創造的叛逆小人物寅次郎，得到全日本的喜愛。這個系列電影中的主角寅次郎總是無法達成別人對他的期望，也不願意乖乖地任由社會規範擺布，他用灑脫不在乎，衝撞生活中種種的無奈。昇輝也是這樣的一位任性自在、挑戰現實的庶民。只是寅次郎常在挫敗後浪跡天涯，是個逃避者，昇輝則總能在困難中找到答案，自我超越。他和寅次郎一樣的嬉皮笑臉，只不過，昇輝屬於庶民人生中的積極進取典範。
照昇輝的說法，求學成長階段為第一人生，就業養育子女為第二人生，這兩個階段， 都有應盡的責任和義務， 無法推托； 但是， 到了大約五十歲之後，就進入了第三人生，該是回到為自己而活，而且要活得精采的階段。其實，他在四十四歲的那年失業，被卡在第二和第三人生之間，進退不得，責任未了，事業無望。一般人，遇到這樣的情境，很容易灰心喪志，但是這樣的困頓，反而讓他打通了人生的奇經八脈，在五十歲之前，已然為他的第三人生做好了充分的準備。
他是個絕對的務實主義者，我很欣賞他說的，這個階段，別以為時間多，就可以揮霍，時間仍是寶貴的資源。對於興趣，要投入讓你能夠進步的興趣，對於夢想，要追逐可以實現、起碼可以接近的夢想，深思熟慮之後的付出，才能得到真自在。他找到了最接近電影夢想的方式，就是到台藝大就讀電影研究所，讀其所愛，開心快活。寫劇本也是研究所的作業功課，我們一夥人在克羅埃西亞旅行時，有一個晚上就是由他分享他的原創劇本《富貴榮華》，取材自他大家庭長輩的真實故事。他口才便給，把一個不怎麼出色的故事，說得生動有趣，讓我們忍不住幫忙推敲劇情，最後更是各選角色，對號入座。那幾天的旅遊特別有趣，時時爆出《富貴榮華》的小橋段、新笑點。他不訂不可能做到的目標，得到新聞局優良電影劇本獎，就是他這個階段的夢想了。
昇輝在本書中，細細梳理了朋友、財富、健康、夢想、興趣與家人，在第三人生階段的意義。我兩年多前，因打籃球傷了阿基里斯腱開刀，沒想到剛被推出手術房，他就出現在我的病床前來探病了，這種小傷，讓他跑來一趟，還真有點過意不去。他說和我同遊紐西蘭時，他扭到腳踝，當時我借了肩膀給他扶住行走，我忘了，他卻還記得。看了他的書才知道，他對結交朋友，也當作他第三人生的重要課題，的確，一般人退休後，世界很容易就變小了，他卻有能力和決心，透過熱情、開朗與幽默，結交新朋友，讓第三人生的生活與視野，更為開闊！ 這本書，我讀到最後，有著幾分的感動，不只對朋友，他對太太、小孩和父母親都是用心關懷、真情相待，他更懂得適時地尊重與放手；他理解人生的諸多限制，不嘗試做不到的承諾，在這範圍之內，他全力以赴。
其實我們多數人都會遇到與寅次郎類似的時刻，在生活的困頓無常中，大嘆「男人真命苦」！ 但每個生命的轉折點，都蘊含了相伴隨的機會與啟發，我們該懂得把握機緣，順勢成長，擴大自己的世界，並且享受這轉變的過程，樂在當下，也許，這就是第三人生任逍遙的真意吧！
自序
留一個位置給自己
偶爾翻看小時候的照片，發現當時五十歲以上的長輩，無論是穿著打扮或是身材體型，都已老態龍鍾，但現在環顧周遭和我一樣五十幾歲，甚至六十歲以上的朋友，各個都還是生龍活虎、青春正盛。拜現代經濟發達、醫療進步，五十歲已經不再是一個面對生命即將結束的數字，反而是一種可以追求嶄新人生的起點。
我們常以「人生半百」形容五十歲，所以很多人習慣把之後的歲月稱為「人生下半場」，我卻不以為然。下半場意謂在等待球賽終了的鐘聲響起，過於消極，所以我喜歡以「第三人生」稱之。我們不再是坐等結束，而是積極開展，因為或許還有第四、第五人生。
我對「第一人生」的定義是求學階段，「第二人生」則是就業階段。這兩個人生，有很多的責任和義務，是「該」做什麼，就要做什麼的時期。而到了「第三人生」，責任義務已盡，所以該是回到為自己而活的時候，也就是「想」做什麼，就去做什麼吧！
有關此一議題的勵志書非常多，但其中最讓人感覺挫折、自卑的主題有兩個，一個是「夢想」，另一個是「做自己」。
很多讀者看到「夢想」兩個字或許就卻步，一來可能自己根本沒有什麼夢想，二來被媒體歌頌的追夢故事都太夢幻、太遙不可及了，看完之後除了嚮往之外，只會讓自己更挫折。我其實至今也不過只完成了一個去念電影系碩士班的夢想，別以為很難做到，因為其他研究所像我這把年紀的同學也非常多。或許就從一個最小、最容易的夢想下手吧！只要去做，就會讓第三人生充滿意義。
只要有親人，就一定有牽掛；有牽掛，就很難放下；無法放下，又怎能完全做自己呢？ 我的建議是直接「放棄做自己」，只要做到凡事都能找到「自在」就好了，然後就能隨時保持一種「任逍遙」的心境。第一、第二人生有太多的責任與義務，但到了第三人生，應該是相對有任逍遙的機會，所以千萬別再放棄了。
夢想無須偉大，也無須強求做自己，不過請一定要留一個位置給自己──這是老天給第三人生保留的貴賓席。
我們這些戰後嬰兒潮出生的人，被稱做「三明治世代」，因為我們有逐漸衰老的父母要照顧，有攜手一生的伴侶要繼續相互扶持，還有就算成年、仍很難放手的子女。家族書寫是我寫這本書最大的挑戰，我希望藉由努力而且誠懇地爬梳這些關係的各個面向，能帶給大家在親情經營上不同，甚至是有建設性的思維。
我們常常在LINE 群組裡收到很多朋友轉傳有關第三人生的名言佳句，當下覺得寫得實在太有道理了，太心有戚戚焉了，但究竟該怎麼實踐呢？ 還是毫無頭緒。有鑑於此，本書除了我自己的親身經歷之外，也寫了身邊很多好友的故事，並做了許多的訪談，甚至直接引用他們的文章，就是希望提供讀者更多元的經驗，能給大家一些啟發，而不僅僅只是激勵，或只是讓大家羨慕而已。
最後，由一個以寫理財聞名的作家，來分享目前自己第三人生的經驗時，還是不能刻意迴避這個絕大多數人最關心的課題。儘管第三人生有比理財更重要的事，但是──
理好財，才能理好人生
理好人生，才能任逍遙
詳細資料
- ISBN：9789869756853
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 264頁 / 14.8 x 21 x 1.32 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：>
內容連載
你還記得年少的夢想嗎？（節錄）
◆三十九年前的未竟之夢
二○一八年四月十四日上午八點半，我把車駛進了國立台灣藝術大學的校門。我兒子在這裡念音樂系，他在兩年前畢業了。我不是為我兒子的事情來學校，而是為了半小時之後，自己的入學面試而來。
我在當年一月，突然靈光乍現，決定要報考台藝大電影系，圓我三十九年前的未竟之夢。這不是我在進入第三人生第一天就想做的事，真的是在那一瞬間閃過的念頭：「有何不可呢？」然後就下定決心要完成它。
三十九年前，我當時高三，正為大學聯考發憤念書中。當年是先填志願後考試，而且只有一次考試的機會。我想念電影系，但根本不敢開口，因為當時父母、老師，以及所有的長輩都認為念電影是沒有前途、沒有出息的一件事。我是否曾經為這件事與父母爭執，其實已經不記得了，只知道想念電影系根本是癡人說夢。
我依照所有人的期望，填了所有大學有關企業管理的科系，最後順利考上了台大商學系工商管理組。沒念成電影系這件事，當時有覺得很遺憾嗎？其實也沒有。因為在那個威權統治的年代，我們沒有反抗的能力，「接受命運」是再自然不過的事。
曾想要念完大學，再出國念電影研究所，像後來的楊德昌一樣嗎？這個念頭也從沒出現在腦海中。因為我在大一升大二的暑假，拍了一部八釐米的短片《門神》，看到拍完的成品，終於體認到自己毫無天分，自此斷了當導演的模糊想望。
在大學畢業，進入企業界上班之後，有再想過從事電影工作這件事嗎？還是沒有。因為成家立業的經濟壓力，讓自己根本沒有幻想的資格。李安在家蟄伏六年終能成大器的故事，或許激勵了很多年輕人，但我毫不羨慕，因為我在證券業十五年的工作中，累積了足夠安穩度過後半生的經濟基礎，其實我更喜歡我後來的人生。
我鎖上車門，往試場走去。現在的我要去圓夢，至少比當年從容得多了。
我報考的是碩士在職專班。我最初的想法是想考大學部，希望能從最基本的開始念起。不過，我徹徹底底低估了入學的門檻。我以為和當年一樣，功課差的人才想去考電影系，所以想說就算不念書，也一樣考得上。沒想到女兒幫我查了一下近幾年的入學分數，赫然發現五科總分要至少五百分左右才能錄取，著實斷了我的美夢。此外，很多朋友怕我這個當年的學霸萬一真的考上了，豈不是可能會讓下一個李安落榜？ 所以勸我要把名額留給更有天分的年輕人。
文章來源取自於：
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